很多人觉得艺术家的工作就是很需要灵感，所以觉得编剧就特别神秘，甚至觉得还有点扑朔迷离，就是因为灵感这个词一听就是一个不那么真实的词，天生就让人有距离感
我们说灵感等于心灵层面的东西，或者等于艺术家层面的东西。
诶，你看那个音乐家，他作曲、演奏他需要什么，他需要灵感。
哎，你看那个画家，大画家画一尺画一万五！那他需要什么？也需要灵感。
大家自然觉得灵感是和艺术家挂钩的，编剧是剧作家，是创作者，是讲故事的人，也是艺术家，他也需要灵感。
但是我说灵感不是神秘的东西，灵感也是通过训练，可以把控可以运用的，灵感每个人都有，只是很多人不会运用，灵感是心灵层面的东西，所有讲故事一定是始于心，必需先有一个想法或者冲动，然后成于脑。
什么意思呢？就是一个新的故事诞生的时候，它得有灵感，是个比较直觉的东西，但是你要把它加工成故事，它是一个很理性的过程，这就需要用到大脑。
灵感的问题怎么解决？这篇文章就来为大家解决，攻克这个问题。
我们先说一下灵感的两个来源。
第一个来源：来自本身，就是你的肉体，肉体上有什么？
肉体上有欲望，比如想有多少钱，跟谁在一块，成为一个什么样的人，假设当年走对那几步，我现在会怎么样？这些都是你肉体上的东西
肉体的欲望相对的还有什么？还有恐惧，恐惧与欲望相对，你除了做白日梦之外，你有没有想过那些不好的事？那些让你恐惧的事情，一想到会打个冷颤，你连想都不敢想的事情？你就把恐惧从内心揪出来，把它运用起来
欲望和恐惧不仅仅是灵感的源泉，它往往还是你的故事里最核心的东西，因为这东西最真实。
灵感的第二个来源就是共情，自己的肉体的情绪用完了之后，你就开始观察别人的情绪，借用别人的肉体来给自己提供灵感，他在幻想什么？他有什么欲望？他恐惧什么？
你跟别人产生共情，你中有它，它中有你，这是获得灵感最多最快的方法，因为你一个人的经历肯定是不够丰富的。
接下来我再跟大家讲讲，怎么把这些灵感变得精彩，我就举例第一条肉体中的欲望，很多同学有这样的问题，觉得自己的欲望恐怕难登大雅之堂，也担心写得不够精彩。
我们来举个例子，假设你现在有了两亿，两亿美好吗？美好！但是一个美好的事情不足以形成一个精彩的故事，那你就再给他一个向下的力量，在这个事件里面把加入恐惧。
你现在有了两个亿，突然恐惧来了，恐惧是什么呢？偷来的。把这两件事组合成一个故事，你说，谁能偷两亿呢？那就就想办法偷到两亿，那到底能不能偷到呢？怎么偷呢？一个银行大劫案的故事说不定就出来了。
还有的同学说：“老师，我爸妈很有钱，这两亿是我爸妈给我的”。也可以，你是一个富二代，我们给他做一个向下的力量，你继承了你爸的两亿，然后有一天晚上，你翻看旧物，发现了你妈的秘密。
你知道了你不是亲生的，等于你这个身份是偷来的，等于你这两亿也是偷来的。你马上出现了一个身份危机，你是想把这些信烧掉阻止你爸看到，还是你要拿着这些信去质问你妈？问你妈，你是从哪把我捡来的？当年你妈为什么把你换掉了？后来发现你爸年轻的时候有几个几个选择，你妈为了奉子成婚等等，故事不就来了吗？而且具备了一定的看性
现在教给大家的只是学习训练积累的方法，你在生活中慢慢学习，慢慢体会，慢慢发掘，然后把这些灵感记录下来。
时间长了以后会有一个很重要的作用，会破除你跟灵感之间的距离感，以前大家说到灵感就会觉得灵感好遥远，这个词跟我们没关系，通过这些训练之后，你就会发现，它没有那么神秘。
所谓的灵感就是你的体会，你的观察，或者你在那一瞬间的心理感受，你跟艺术家的唯一区别就是艺术家把它收集起来了，有了这些灵感以后，你就可以开始创造故事了！
好了，今天的内容就是这些，在这里感谢一下编剧查理老师提供的素材跟内容！
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